Acousence dac pre und dac pre reference – modulare, audiophile DACs (und AD-Wandler)

Acousence DACs – die Vielfalt der Optionen macht selbst vor einem Phonopre nicht Halt …

Faszinierend für mich ist immer wieder, wie viele Bauteile und Optionen Chef-Entwickler Ralf Koschnicke in einem fünf Zentimeter hohen Gehäuse unterbringt. Das beginnt beim „dac pre“, der gleichzeitig Vorverstärker ist und entweder mit einem oder zwei analogen Eingangsmodulen bestückt werden kann. Oder alternativ einem vollwertigen Phonovorverstärker in MM- oder MC-Ausführung.

Oder nehmen wir den neuen multi-dac, dem ich eine eigene Seite gewidmet habe: da passen bis zu sechs DA-Kanäle in ein Gehäuse mit 5 cm Höhe, die perfekte Lösung für Nutzer von Mehrkanal-Vorstufen wie Trinnov & Co.

Ich kenne kein anderes Baukonzept, das derart modular ist. Vielleicht sind das die Profi-Gene, die bei Acousence immer mitschwingen. Richtig, die Studio-Profis kennen die Marke schon seit über 10 Jahren und wissen um die Qualität der Wandler.

Das Geheimnis hinter der Musikalität der Acouscence Wandler: die Übertrager

Übertrager bilden das Herzstück der Wandler (AD und DA) von Acousence). Echte Premium-Übertrager stellen nur ganz wenige Firmen her, aber die Auswahl des Übertragers ist nur ein Faktor unter vielen: denn der gleiche Übertrager kann – je nachdem, wie er in die Gesamtschaltung eingebunden ist – sehr unterschiedlich klingen. Einzelne Bauteile mit kleinsten Varianzen in den Kapazitäten entscheiden über den optimalen Klang. Und genau in diese Feinabstimmung hat Acousence sehr viel Zeit – Jahre – investiert. Das Ergebnis darfst du dir gern bei mir anhören!

Im Acousence Wandler-Konzept steht ein Übertrager im Zentrum der Strom-Spannungswandlung (I/V) und ist ausgeklügelt mit den vier oder acht Wandlerchips verschaltet. Resultat: die Ein- und Ausgänge sind galvanisch getrennt und potentialfrei, damit sind die Geräte weniger anfällig für Störungen, auch bei ungünstigen Leitungsverhältnissen.

Das resultierende Klangbild

Alles, was beim Wandlungsprozess an Artefakten entsteht und nichts mit dem originalen Musiksignal zu tun hat, neutralisiert eine solche Schaltung. Das Ergebnis, und darauf kommt es mir vor allem an: ein absolut natürliches, fließendes Klangbild, ganz nah am Künstler, ganz nah an der Musik. Keine digitalen Härten, keine harschen S-Laute, das klingt im wahrsten Sinne analog und wahrhaft audiophil.

Ich höre dazu gern verschiedene Aufnahmen der Vier Jahreszeiten von Vivaldi – das ist nicht kreativ, weiß ich. Aber für mich aussagekräftig. Auch bei hohen Lautstärken schneiden die Violinen beim Acousence nicht ins Ohr, sondern haben bei aller Direktheit diese seidige Note, verbreiten Wärme. Das sind die Momente, die das Musikhören so emotional machen.

Grobdynamischer Hammer

Wenn es richtig zur Sache geht, z. B. beim Soundtrack zu Batman, sind die Acousence-Wandler in ihrem Element. Das geht durch Mark und Bein, das klingt zackig, mitreißend, bombastisch.

Auflösung und Räumlichkeit

Feindynamisch lösen die Wandler fantastisch auf, die Durchhörbarkeit ist enorm. Einzelne Instrumente und die Härte Ihres Anschlags bzw. – sagt man das so? – Anblasens tritt äußerst transparent zutage, klasse. Dabei transportiert der Acousence immer eine musikalische Einheit, sprich: Es wird nichts seziert.

Eines der größten Unterscheidungsmerkmale der Acousence-Wandler ist ihre Räumlichkeit. Die Bühne ist in der Tiefe wunderbar ausgeleuchtet, in der Breite geht das Klangbild etwas über die Lautsprecher-Positionen hinaus.

Trockener Bass

Der Bass klingt mit dem Acousence staubtrocken, ansatzlos in die Magengrube gestampft. Ich würde sagen, dass er genau richtig dosiert ist, nicht zu schlank, aber auch nicht pseudo-voluminös aufgebläht. Ganz nach meinem Geschmack.

Der „Super-Analog“- Filter

Wo wir grade beim analogen Klangbild sind: eine weitere Besonderheit der Acousence DACs verbirgt sich hinter der LED „analog“. Leuchtet die, ist ein weiterer Analogfilter zugeschaltet, der eine recht niedrig einsetzende Filterung über 20 kHz vornimmt. Diese Option ist hauptsächlich für die Wiedergabe von Inhalten älterer CDs gedacht: Da gibt es nämlich Aufnahmen mit anstrengenden bis nervigen Hochtonartefakten. Diese „killt“ der Analogfilter.

Wie er das genau macht, führt hier zu weit, in jedem Fall ist er ein tolles Feature. Wichtig dabei: Je besser die Qualität der Aufnahmen, desto eher ist der Analogfilter verzichtbar oder gar kontraproduktiv.

Die Femto Clock II – alles im Takt!

Auch die Clock-Sektion im Wandler hat Acousence in Eigenregie entwickelt und perfektioniert. Zwei Oszillatoren erzeugen die Taktfrequenzen für die beiden Abtastraten-Famlien: 44,1-kHz-Vielfache und 48-kHz-Vielfache. Dieser intern erzeugte Referenztakt erreicht auf kürzestem Weg die Wandler und unterliegt somit keinen externen Einflüssen.

Auch bei der Taktverteilung geht Acousence einen aufwendigeren Weg als andere: Es kommen Bausteine und elektrische Formate zum Einsatz, die sich sonst nur im IT-Sektor finden: bei sehr hoch getakteten Anwendungen mit gleicher Taktqualität. Das Resultat: höchste Präzision.

Takt bei externen Digitalquellen

Klingt alles super: in der AD-Wandlung, wo der Acousence-Wandler Herr im Haus ist, ist diese Taktvorgabe top und ein Grund für den fantastischen Klang, den ich selber nie mehr missen möchte. Werden Inhalte von CD abgespielt oder gestreamt, muss sich der DAC mit dem Takt der Quelle bestmöglich synchronisieren, Das wird üblicherweise mit einer Phasenregelschleife (PLL) erledigt. Die Femto-Clock-II von Acousence schaltet gleich mehrere PLL-Stufen in Reihe, sodass der Takt im Bereich von Femtosekunden stabil ist. Der Name ist also vollauf verdient.